影片心得--《菲利普葛拉斯十二樂章》

《菲利普葛拉斯十二樂章》（Glass: a portrait of philip in twelve parts）是一部很好看的紀錄片。


這部紀錄片並非敘事性，但就是會吸引你繼續看下去，無法自拔，忍不住想把整部片看完。

這部片也很適合一看再看，回味無窮，因為音樂很動聽，裡頭對白大多雋永有趣。

看完以後會對他的音樂風格有更進一步的認知。

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導演是史考特．希克（Scott Hicks），是我鍾愛的音樂電影《鋼琴師》的同一部導演，

希克觀賞由葛拉斯創作音樂的紀錄片《機械生活》，

而成為菲利普葛拉斯的樂迷，因此拍了這部紀錄片。

影片分成十二部，呼應了葛拉斯極簡主義的重要作品《十二部音樂》（Music in Twelve Parts）

片中忠實紀錄了第八號交響曲的創作過程、遭遇難題、與排練演出現場。



導演訪問了葛拉斯的現任老婆、前妻、哥哥姊姊、密友、好友、樂團成員、合作的幾位影片導演

也訪問葛拉斯學道教氣功、跟隨薩滿教修行、與藏傳佛教仁波切等等靈修導師

還陪同葛拉斯去度假小屋、跟拍他製作披薩。



據說這部紀錄片拍了十八個月

除了拍出詳和的家居氣氛，也拍出老婆獨力撫養兩稚兒的無奈與悲哀

拍葛拉斯創作的模樣、聆聽交響樂團與歌劇排練的景象

拍他與樂團指揮之間的溝通情景、拍他被影片導演退稿的謙遜模樣

也拍他鋼琴獨奏的音樂會，並介紹影片配樂的精彩片段。



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片頭拍老年葛拉斯與家人去坐雲霄飛車，

導演取鏡快速掠過的飛車身影、閃爍的箭頭霓紅燈，

配合不斷重覆的電音旋律音樂，形成新鮮有趣的視聽體驗，是很吸引人的好「楔子」。

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第一部：a day at the office

拍葛拉斯的工作間佈置，

工作間就在家中，家人有三位--年輕美麗的老婆荷莉與兩個不滿四歲的稚兒

小朋友跑來跑去玩耍，而葛拉斯就在樓下創作他的第八號交響曲



第二部：downtown

去市區拜訪老友--照相寫實主義的知名畫家查克．克羅斯（Chunk Close）

近看Close的巨大畫作，只見一格格的重複基本單元，每個單元有著不規則造形，並略加變化

造形逐格變形為橢圓、三角形，佐以色彩的變奏

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Close愛把葛拉斯的大頭照拿來創作，

像年輕時頭髮飛舞張揚的臉像、還有老年時的大頭輸出

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片中也談到紐約蘇活區的歷史，他前妻是導演瓊安阿卡萊提斯JoAnne Akalaitis

像是葛拉斯白天要兼差開計程車、當水電工來養樂團

片中就拍當時的時事漫畫或諷刺漫畫，像葛拉斯去樂評家John Hughes家中修水電的好笑畫面

他樂團演奏的老照片與情景描述

像在公園演奏時有一位音樂教師的聽眾衝出來罵他們是在侮辱音樂

不過他們都認為獲得惡評是很棒很有趣的事情



第三部：summer in nova scotia（新斯科細亞）

回溯葛拉斯第一任老婆，與他們買的海邊度假小屋，距今買了快四十年

景觀超棒，屋前有一大片麥田和美麗的海景

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葛拉斯重視朋友，還多買了11間小木屋給朋友來時可住。

導演宣稱要拍下葛拉斯的所有秘密，頓時讓觀看者開心起來，如同獲得了偷窺他人私密的樂趣。

葛拉斯說他就只有一個秘訣，就是一早起床，整天工作。

其實大師都是這樣，隨時都在付出努力，休閒娛樂就是與朋友家人共處的時光。

葛拉斯提到第八號交響曲令作曲的他困惑，

似乎在已完成的段落中出現不同的思維，自行以出人意表的方式發展，不知將被帶往何處去。

他說創作宛若敞游地底的幽靜長河，你不知道位置，又不見得找得到，但你確知它的存在



第四部：snapshots

訪問其姐，談論老照片與父母、生病去世的第二任妻子甘蒂

葛拉斯家中開唱片行，小時候常聽古典樂，學過長笛

採訪現任老婆荷莉談戀愛的過程



第五部：riding to work on mars　（騎單車幫火星配樂）

談論影像與音樂的關係

紐約葛拉斯工作室編曲人員用電音彈奏出葛拉斯創作的音樂

他找伍迪艾倫導演討論電影配樂，然後被退稿得重寫曲子

片中帶到幾部電影與配樂《正義難伸》《機械生活》《達賴的一生》

最完美的音樂電影是，觀者最後將會看見音樂、聽見影像



第六部：a door into another world　（開啟異世界之門）

葛拉斯樂團在澳洲墨爾本音樂廳演奏《ORION／奧里翁》，

與迪吉里杜管吹奏家、西塔琴手提克（拉維香卡之徒）等人合奏。



葛拉斯回憶他在法國的老師娜蒂亞．布蘭潔（Nadia Boulanger），

是個可怕的老師，要求完美，重新鍛鍊葛拉斯的基礎技巧，但這使他轉變成作曲家。

裡面提到，印度音樂是由節奏和旋律激盪出的活力，沒有和聲安排，所有節拍都一樣。



片子帶到葛拉斯在墨爾本的獨奏會，他同時受教於東西方音樂導師，虛懷若谷地全數接納

這段葛拉斯彈奏的音樂實在太迷人，是《時時刻刻》電影配樂的鋼琴版

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說實在話我看《時時刻刻》電影的時候，對音樂並沒留下什麼特別印象

但看這部紀錄片時，卻覺得熟悉而感人，大為驚豔

希克導演也很會帶鏡頭，除了葛拉斯的實體彈琴身影，

還帶出琴身反射、玻璃反射等許多虛的身影，產生了多重身影。



第七部：einsten on the beach　

片中提到了攝影師梅波索普（Mapplethorpe）拍葛拉斯與羅伯．威爾森兩人的照片，

這張照片我之前在羅蘭巴特的《明室．攝影札記》看到過，當時便覺得葛拉斯長得令人印象深刻

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《沙灘上的愛因斯坦》這齣戲在1976年當時太前衛了，兩人的家長到場欣賞卻也都看不懂。

大姊提到父親並不支持認同葛拉斯，葛拉斯則覺得認為是他父親逃避了兒子



第八部：the foggy field　（霧色迷濛的田野景色）

計程車上葛拉斯與樂團指揮的意見相異，挺有趣的

葛拉斯聆聽第八交響曲的首演排練，搭配上他對音樂創作的看法

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他不知音樂源自何方，又終將往何處去，區別在於是否用心傾聽

對他而言創作音樂就是傾聽音樂，不是他想出了這音樂，而是他聽見它們

換句話說，音樂早已存在，不是你去想像，而是將它譜寫下來



第九部：the spirit with

導演葛拉斯學道教氣功、與格勒克仁波切懇談的情景，

去墨西哥接受維多的薩滿教靈性修行



第十部：rehearsing barbarians

柯慈（Coetzee）小說改編的《等待野蠻人》歌劇排練過程

穿插著導演與葛拉斯討論「野蠻人」這個詞的讀法

也穿插著他與家人視訊碰面、彈琴給小兒子聽的對話



第十一部：the underlying passion　（潛藏的熱情）

老婆有點抱怨說他不帶家人去度假的，因為在度假小屋時也在工作

老婆帶著四歲半的孩子，也鬱悶了四年多。

即使相愛，但兩人朝向不同方向前進、對人生的追求也不同。

老婆認為：「音樂是葛拉斯一切行動背後潛藏的熱情，

音樂是他的治療、他的對話、他無法表達內心感受時的寄託」

這時葛拉斯突然闖進來問老婆電腦信箱密碼，而後迅速消失身影

回過神來，老婆荷莉一度出現茫然不知未來的眼神

最後出現的畫面彷彿在回應著這對夫妻的現狀：

兩個稚兒依偎在媽媽身邊玩耍，夫妻之間有一條無法踰越的河流，面對著大海茫茫的衝擊

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第十二部：opening night　（首演之夜）

葛拉斯提到《等待野蠻人》歌劇的片尾

點出這部片的主旨：「我在一條無所去向的路上，迷失在一個醜陋而愚蠢的夢裡，而我仍然走著...走著」

最後是葛拉斯在歌劇演出後台的謝幕花絮

電影心得--《魔幻旅程》

《The Fall》是一部我認為設計人必看的電影！

中文片名翻譯為《魔幻旅程》，未傳達出「墜落」的概念，有點可惜，

男主角與小女孩是因「墜落」意外而相遇相知，片中也出現各式各樣的墜落慢動作鏡頭。

本片與《羊男的迷宮》同一年2006出品，晚兩年於2008播映，但台灣並未上院線片。

監製是頂有名氣的大衛芬奇，導演是泰森辛葛（Tarsem Singh），他曾拍過《入侵腦細胞》（The Cell），

這部片堪稱潛意識電影中的奇幻華麗經典，是我很讚賞、喜歡的片。




一般人比較熟悉的是《羊男的迷宮》，美術場景特效令人震撼，但氣氛陰森恐怖，

有嚇人的無眼妖怪、亦善亦惡的神怪，

現實與虛幻穿插難分，現實界是悲慘恐怖的人間地獄，

整部片雖然令人著迷，但仍嚇得我不敢重看。



《The Fall》同樣是小女孩到異世界冒險的故事，

但沒那麼恐怖，可能是本片畫面光線比較明亮、彩度鮮豔、鏡頭乾淨漂亮。

而有著胖嘟嘟臉蛋的小女孩又天真無邪、笑容可掬，讓人看了就感到溫暖洋溢。

本片故事場景帶有奇幻超現實的異世界感，

劇中人物角色穿著華麗奇誕，混搭各文化風，

有時會聯想到《英雄》《無極》等砸大錢製作的中國武俠片，以華麗到目不暇給而取勝。

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本片曾到十八個國家取景，最美麗的場景多數落在印度，

伊斯蘭教派幾何重覆的裝飾圖紋，美麗的令人難以忘懷，

也讓人憶起《大智若愚》中真假難辨的奇幻故事場景。

導演宣稱全片沒有運用電腦合成影像，

真令人驚訝世界上竟然還有這麼多美麗的地方。

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我非常喜愛片頭那段，無論是攝影或音樂：

貝多芬第七號交響曲第二樂章悲涼壯闊的音樂響起，

眾人忙著在水流中打撈，一蒸氣火車停在鐵橋上，

一匹溺死的馬緩緩吊起，這橋段預示了超現實風格的開展。

在豔陽下以黑白超慢動作呈現，並切換各種不同角度的視野觀看此場景，

畫面相當有質感，連繩索的灑落都優美如詩。



不禁想起《撒旦的情與慾》片頭如歌行板、慢動作帶出的悲劇。




男主角的眼神深邃一如黑色寶石

小女孩天真可愛的臉頰與神情

因為擔心小女孩會像《羊男的迷宮》中有同樣的悲慘境遇，

看到一半時總是捏把冷汗，幸好後來有不同的情節發展。

可惜的是，這部片的劇情與對話，不知是否翻譯太差的緣故，

讓人難以理解男主角的遭遇背景，因此無法認同他為何一心求死。

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========（以下有地雷勿踩）



男主角向小女孩訴說的第一個故事很簡短--亞歷山大大帝正等待訊息，

後來缺水的亞歷山大寧可把最後僅存的水倒掉，也不願讓眾人分享那水，

小女孩提出：「為什麼？」，質疑為何不讓眾人都可以喝到一小口。

這一小段，點出男主角悲觀.vs.小女孩樂觀的迥異思想取向，

男主角欲壯烈成仁，而小女孩期盼世界更美好。



男主角後來講述的復仇與愛情故事，其中有五位復仇使者：

一位是一身古銅肌肉的青年黑人非洲戰士，頂戴羚羊角珠綴頭飾，

奴隸出身，哥哥被大壞蛋奴役致死，因而誓言復仇。

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一位是印度大鬍子阿三，因為未婚妻被搶逼死而誓言復仇，

他未婚妻被放逐在無法走出的"絕望迷宮"，迷宮的場景令人驚豔。

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一位是老爆破專家，身穿紅黃火焰長袍，因大壞蛋害他被眾人排斥因此憎恨大壞蛋。

一位是英國科學家達爾文，西裝結合紅白相間羽毛裝，總愛拿放大鏡研究地圖，

手上總是拎著一個袋子，裡頭有一隻小猴子，

達爾文追尋著美麗罕見的美洲蝶，因美洲蝶被大壞蛋釘死成標本而憎恨大壞蛋。

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最後就是男主角化身的法國人蒙面俠（蘇洛裝？），雙手持槍

蒙面俠的攣生哥哥被大壞蛋殺死，因此他誓言要追殺到天涯海角殲滅總督，

起誓處立起一高白布，鮮血染紅而上，鏡頭逐漸帶遠，氣象萬千。

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後來小女孩也進入故事，變身為小蒙面俠XD

我覺得這裝扮有點俗，可能是本片唯一的敗筆。

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眾人追尋的大壞蛋西班牙人--歐迪亞斯總督，

總督在現實界是電影大明星，男主角則是替身演員，因墜河意外而以為自己半身不遂，

又因為失戀，他愛的女人與總督在一起，因而萌生輕生之念。

整部片就是他為小女孩講訴的故事，與現實情節穿插，

小女孩把醫院中見到的人都融入故事中，

像歐迪亞斯總督的手下，裝扮成鐵面人，是小女孩看到X光照射的裝扮而聯想出來的壞人形象。

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眾人被大壞蛋放逐到一蝴蝶礁小島，他們乘坐大象游泳渡海逃離了，

上岸後，一棵怪異的樹木忽然燃燒幻化出一位長黑髮的原住民土人，

這是原始部落的神祕教派使者，擁有不可思議的作戰本領與能力，

因大壞蛋破壞了他們居處的自然環境，所以也跟隨一起對抗大壞蛋。

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後來在原始部落土人的群舞儀式中，

神祕使者身體起乩，浮現總督落跑的地圖，電影也帶出眾人走遍世界各地千里迢迢追殺總督，

場景還帶出金字塔、長城、桂林、西藏、巴黎鐵塔各處。



後來誤追到一位美女，她是醫院伊芙琳護士的化身，也是總督的未婚妻，

美女以扇子掩面，身著中國式蓮花紅袍，具有神祕高貴的氣質，

眾人把美女搶走帶到一個水上宮殿的島上。

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男主角與美女攀談時，美女自述她私底下喜歡拿橘子丟神父，

並突然有了怪異的舉止，原來是小女孩貪聽故事憋尿忍耐的好笑舉動，

虛幻的高貴美女與真實小女孩兩者角色至此出現重疊。

而男主角與美女互訴衷曲時的場景，

交替帶出漸遠的長鏡頭，以及建築物上的各式裝飾圖案。

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男主角與美女的婚禮上，很開心見到了蘇菲迴旋舞，

我第一次看到蘇菲迴旋舞是在電影《偶然與巧合》中，很驚訝世上有這樣的舞蹈！

後來近距離看楊錦聰跳過此舞兩次，

對於舞者把頭歪一邊又靜穆入迷的神色很是好奇。

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電影後半段從小女孩二次墜落昏迷後，

開始走向恐怖、冷酷、殺戮、緊張的調性，

男主角讓故事中的角色一一死去，

電影因此失去了前半段的溫情、有趣、天真、信賴的質素，

劇情急轉直下，畫面也沒那麼令人驚豔。

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不過小女孩昏迷動手術的那段轉場很精彩，

導演運用了舞台劇、偶戲等等橋段過場，

不斷暗示替身演員的斷腿遭遇、小女孩老家與父親的不幸遭遇。

小女孩手術過程的潛意識夢境也令人聯想到《揮灑烈愛》女主角車禍昏迷的片段，

以隱喻手法點出小女孩的受苦與害怕，令人印象深刻。

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看完電影後上網爬文才知道，導演是印度裔人，

拍MV與廣告出身，因此場景畫面十分講究。

一般的電影，片中只要有兩三個令人驚豔的絕美畫面，就足以回味許久，

然而這部片的優美畫面與華麗裝扮，幾乎占了影片一半以上的比例，

視覺上因此讓人目眩神迷、似乎要耽溺其中。

但這點也成為本片為人詬病的地方，劇情較為薄弱，

但我覺得片尾把老電影中替身演員的鏡頭都剪輯出來，也是不落俗套的尾聲，

彷彿是向《新天堂樂園》片尾的親吻集錦鏡頭致敬。

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電影中各美麗景點介紹可見此網頁。



或許可以期待導演即將在今年底推出的新片《戰神世紀》（Immortals）了！



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後來看了《戰神世紀》，結果很失望，

看完後只記得天神金光閃閃的盔甲裝扮與雅典娜的美麗，

劇情並沒有讓人感動之處，只是讓我對希臘諸神的關係與故事多了幾分好奇罷了。

日光顯影之氰版攝影

今年暑假開始摸索的日光顯影氰版攝影

製作程序可說是繁瑣，原本不是我這懶人會作的菜

但機緣巧合下還是逐步接觸了它

做出來的成品是深淺不一的靛藍影像，具有懷舊的手作感



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在婷幼稚園的院子拍的使君子花




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龔少在嘉義小公園幫婷拍的照片




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用路邊採來的野草，帶著婷一同曬製的





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花海




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新竹動物園的孔雀開屏




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竹北綠洋台的椅子




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靜靜等待顯影，大約4分鐘就完成（圖中是丕旭的背影）




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沖洗完畢晾乾中...

展覽心得--火紋身的〈富春山居圖〉

該如何形容〈富春山居圖〉這幅畫呢？

寧靜、自然、淡泊、平實、沈潛、蕭瑟、悠遠......一眼望不盡、看不透



山非高聳入雲，河非驚濤裂岸，樹非蓊蓊鬱鬱，草非隨風昂揚。

該是不求名利、與世無爭的人，才會欣賞的樸實無華境界。

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上週末到故宮看富春山居合璧展。

早耳聞看展大排長龍，一向不愛往人潮擠的我，仍沖著緣份而來。



我因工作與張光賓的水墨畫共處過一段時光。

張光賓八十歲時捨去色彩，用超人的創作力與耐力，以濃重墨色與乾渴筆法，綿綿密密，一點一點仔細皴擦胸中塊壘山水，九十五歲創作出氣勢驚人的直式長卷，其傳統水墨神韻直逼現代抽象畫作精神！不知這垂垂老者是如何得獲這般意志力？

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張光賓是國內對〈富春山居圖〉書畫研究最透徹的學者，他解決了一場激烈的學界真偽論辯，將〈無用師卷〉判定為真跡。〈富春山居圖〉應該對他的創作影響不小吧？




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午飯後氣神憊懶，汽車先停靠在故宮山邊，小睡養神，半小時後被落雷驚醒，冒著大雨，快步至館中，儘管褲管被打溼微寒，仍打起精神想一睹名畫風采。服務人員說大約要排隊40分鐘才看得到畫作，我先晃去多媒體虛擬實境展，看著燈箱放大版的〈富春山居圖〉，水墨筆觸與富春山實景交錯出現，虛擬河水悠悠流淌。



〈富春山居圖〉是一橫式長卷。我之前在備課時，曾在故宮網站抓下全幅圖卷。但限於電腦投影的長寬比例，我只擷取其中一段，即梁詩正題跋左側---巍巍主山起的一小段畫面，放給學生欣賞。挑選圖的段落時，只覺得很難挑，整幅畫似乎沒有重點處，視覺總想逸出畫面、往左右延伸出去，筆意綿延不絕、富有連貫性。

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這幅畫曾讓一些人魂牽夢縈：同是畫家的沈周，得而復失此畫，只好憑印象自己再畫一張留存；清初收藏家吳問卿愛之如命，臨終前要家人把〈富春山居圖〉一起陪葬火化，幸好他姪兒把畫搶救出來，但畫也燒成兩段，即今所傳的〈剩山圖〉與〈無用師卷〉，不過在故宮看原作時，已經過後人完美的修補裱綴，不見灼燒痕跡。把仿作〈子明卷〉當寶貝、看走眼的乾隆皇帝，也把此畫常放在身邊，出巡都隨身攜帶，並在卷上題詩五十餘篇。〈富春山居圖〉的命運如此多舛，怪不得被稱作「畫中蘭亭」。只是〈蘭亭序〉隨葬而佚，〈富春山居圖〉雖被火紋身，後人至少還得睹真跡。



我排隊大約排了二十多分鐘。有幾位大陸男女排在我後頭，講話嗓門洪亮，側聽他們的對話，讓我在等候中不至於無聊。其中一男子是台灣領隊，其它人我猜是浙江的高幹與眷屬吧，因為那台灣領隊稱呼領頭的男子為「領導」，還說有人前一天打電話來特別交代他好好招呼眼前這群貴客。也因這群貴客，排隊時，故宮的志工還特地來到我們眼前解說畫作的一些來歷狀況，很是熱鬧。



等真正走到畫作面前時，先印入眼簾的是從大陸浙江博物館借展的〈剩山圖〉，寬51公分，高32公分，短短一幅，筆觸並不細緻，墨色也因水漬模糊，畫作狀況不佳，令我很是失望與疑惑。後來才知，這幅畫被燒得較為嚴重，可能有被水潑濕，也經後人補筆不少。

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〈剩山圖〉與〈無用師卷〉後來各自流落他方，〈剩山圖〉被輾轉賣到清末一位有名的鑑賞大師吳湖帆手上，才被鑑定為黃公望真跡，最後捐給浙江博物館收藏。〈無用師卷〉則為乾隆皇帝納藏，輾轉來台，由台北故宮收藏。



接著走到〈無用師卷〉面前，這橫式手卷十分長，寬637公分，保存狀況還不錯，筆法較為清晰，畫幅後段有超大一片留白，整體素淡到不行，讓我很是驚訝，這幅畫一點也不搶眼，令人難以一見驚豔。



因為排隊人潮眾多，也有人管制，一旦走過就被人潮推擠，無法再回頭細細品味，除非重新排隊再等20分鐘，方可一睹畫作。〈剩山圖〉與〈無用師卷〉前（右）段的我走看得太快，印象已淡。當全幅畫卷快要走完時，我刻意滯留在〈無用師卷〉左段作品前，希望可以留多一些視覺印象，此時我能看到的多是大片沙岸與留白、群山墨塊層層遠去，一片蕭然景致，令我默然而立。

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卷末題有黃公望的書法，風流俊逸，倒叫人流連忘返。

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同一展室也展出了沈周摹仿的〈富春山居圖〉，這幅畫與黃公望的畫風差異極大，因為沈周是憑著記憶而繪製，久未見原作，用筆與畫風也迥異，濕氣氤氳，山石立體，這應該屬於沈周的個人風格吧？

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這展最令人振奮的是，同時展出了引起真偽論辯的〈子明卷〉仿作，讓觀眾可以進行真假差異比較。〈子明卷〉畫得相當好，乾隆皇帝認為這幅畫才是真跡，在上頭題滿了詩句並蓋章，密密麻麻，看得我頭皮發麻，全然看不出原作品的留白佈局之美，甚至連山肚上的空白處都題詩，真是太佩服乾隆的「假仙」了！

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黃公望畫風師承趙孟頫，上追董源、巨然，這展覽也展出了趙孟頫的〈鵲華秋色圖〉，令我非常開心！這幅畫設色秀麗，構圖簡潔鮮明，林木姿態生動細緻，山景意象明確，很適合介紹給學生認識國畫。可惜的是，上面題了不少詩句，使得留白處被破壞了。

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五代董源的〈龍宿郊民圖〉、巨然〈蕭翼賺蘭亭圖〉這兩幅畫，不知是否因為年代久遠，整幅畫泛黃嚴重，展示燈光又弱，已看不清畫作全貌，反而要看導覽影片內的作品畫面、或照片放大版才能看得清楚，看來這兩幅畫都已行將就木了，可惜可惜...



現場也展出後代一些受黃公望影響的畫作，像倪瓚的〈六君子圖〉、〈容膝齋圖〉，畫面構圖都簡單乾淨，以乾筆皴擦，大量的留白空間。我向來喜歡倪瓚、弘仁的簡潔風，便覺得頗有看頭。

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離開故宮前，到禮品店買了一本蔣勳的導賞書，以及富春山居的不織布滑鼠墊。原本想買複製畫作，但價格不斐，竟然高達三萬多大洋，另有一複製小卷，色澤不錯，可惜只有畫作的其中一段，而無全貌，竟也要價一千五。




PS-I：大陸有一個富春山居度假村的網站，視覺做得很棒，主選單的動畫，把層疊山景立體化，山嵐緩緩流敞，游標移到不同位置會對應改變視角，頗得畫境。



PS-II：故宮官網可放大欣賞許多展出作品圖片。

雞尾酒DIY

可可球球感謝趴的雞尾酒DIY調法（10人份）：

蘋果西打　兩大瓶

雪碧汽水　一小瓶

水果罐頭　兩大罐（剩半罐）

紅酒　　　半瓶

梅酒750ml 一瓶

蘋果　　　三小顆

芒果　　　兩小顆

香瓜　　　兩大顆



覺得蘋果跟香瓜不太甜，沒很好喝，梅酒好像應該換成烏梅酒？

竹北喜來登老乾杯

為了慶祝十一週年的結婚紀念日，我跟偉偉都請假一天，

跑到竹北喜來登的老乾杯餐廳吃頓大餐，

偉偉先作了功課，在網路爬文確認好吃度OK，再帶我來吃。



老乾杯在台北有總店，

餐廳的特色是每到整點鐘，全體員工就會大喊「乾杯」，

不過這次我並沒有特別聽到這景象。



汽車可以免費停飯店的地下停車場，

來到餐廳，是一間一間的包廂，

可惜我們被安排在櫃台旁邊，房門大開，廊道一直有人經過，

服務人員又太過勤快一直來收拾，搞得我沒辦法放輕鬆專心享用。



我點的是和牛牛排套餐$580，

牛排很嫩，味道不錯，要自己烤，

服務生有建議包生菜來吃，

但這樣就嘗不出牛肉的淋漓香味，十分可惜，

所以還是一塊一塊單獨來品嘗，才不辜負了這好肉質。

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生菜沙拉醬汁的蒜味太重了，過於辛口，不是很順，

幾片醬瓜的小菜也不怎麼美味。

套餐份量不多，因此有點吃不飽。

不過我對裝盛沙拉的玻璃小盤還蠻喜歡的，若有機會希望可以買回家。

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總體而言，若是要吃價格實在又好吃的牛排，

我比較喜歡家附近的牛篷牛排老店（新竹市東區科學園路37號），

牛排不很貴，肉質又鮮美，沾海鹽吃的好滋味不輸給大飯店，

而且只要$280元就可以嚐到好吃的翼板牛排套餐！



吃完後在喜來登裡面逛逛，参觀一下裝潢，

天花板上掛了一些紅色水滴狀的水晶玻璃吊燈

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飯店另一家自助Buffet外面的圓圈狀沙發，

很像美式鄉村派的造型，十分有趣，不知是否屬於名家設計家具？

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2F電梯前面擺了一對原木椅，

是使用整段木幹一體成型地刻成長方條狀，

表面保留了木材的年輪紋理，

座位處向下凹成半圓的蓮葉狀

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這種低限簡潔又自然的設計，吸引正在學木工的偉偉觀察許久。

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牆上掛著不知名作者的畫作，構圖與用色都頗為不俗

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喜來登的Lobby到2F的樓梯，每一階都加裝了LED燈，一直變換顏色，

層層疊疊的透光壓克力片反覆運用在天花板的燈具、與飯店的結構大方柱上，

可能是想讓人產生科技感的光影效果，以配合科學園區的特色意象。

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中壢老家怪夢

夢到行走在中壢老家（大同路）附近的街道，

從後方鑽小路到家門口，

鑽來鑽去，也一邊在找是否有店面在賣好吃的零嘴，

還是賣帽子襪子什麼的店面，

結果都沒找到，回到家附近，

發現變得很熱鬧，而且家門口看起來不一樣了，

都是透明地窗，門口坐滿別人，

原來是已經賣給別人，

鄰居也全部坐在門口騎樓，老老小小享受天倫之樂，

鄰居之間也和樂融融，連著好幾家都是，

鄰居還把電子琴放騎樓靠馬路、小朋友正在彈。

後來我又看到娘家原來在另一條街，

看到爸爸與阿婆合照的大頭像，以及治喪的黃色門簾等物品，

才驚覺自己忘了家裡正在辦阿婆的喪事（夢中），

難怪好幾天都沒看到爸爸了。



我還夢到原本不敢在飛機上坐與機身相連的漂浮飛行傘，

我看那麼小的小孩都沒問題，

然後婷也是很膽小的人，不過連婷都敢坐，我大概也沒關係。

所以我就硬著頭皮上了，要穿戴一些飛行安全裝備，

後來漂浮的感覺很好，我也愛上漂浮了，後來也玩了好幾次。



睡醒以後，有些景象還歷歷在目，

我也發現自己好久沒回娘家了，

不過主要是我會夢到別人住中壢老家都住得非常安樂，

鄰居也都打成一片，

讓我有點奇怪自己在期待或擔憂什麼。